它静卧于案，如一方凝结的天穹。长19厘米，宽12.5厘米，厚2厘米，重达523克，整料精雕而成，通体温润如脂，光华内敛。此件晚清和田玉“双龙戏云”砚台，以白玉为材，外壁浮雕双龙络绎于云海之间，龙身强健，鳞甲清楚，云纹翻卷，海水奔涌，刀法细腻，气势磅礴。砚池圆润深邃，可蓄墨盈尺，全体造型规整，全品相保存无缺，可谓清代玉雕文房器中的模范之作。

  原料方面，此砚选用新疆和田玉籽料为材，玉质细腻细密，油性极佳，触手生温。色呈乳白微泛青，部分带有天然黄褐色沁色，散布天然，似云霞初染，非人工染色可及。据《格古要论》卷七载：“玉以和田为贵，其色温润，其质坚密，可琢可磨。”又《天工开物·珠玉篇》言：“玉之佳者，出昆仑山北麓，水冲沙磨，形如卵，谓之‘籽玉’。”本件玉料即属此类，皮壳包浆浑厚，经年把玩所构成之油脂光泽深化肌理，非现代抛光所能仿制。其绺裂散布天然，未见显着开裂或修补痕迹，实为可贵之无缺大料。

  工艺细节上，选用高浮雕与镂空雕相结合技法，正面雕“双龙戏云”图景。两条巨龙回旋扭转于云雾之间，五爪打开，须发飘动，龙首开脸极佳，五官明晰，眉骨杰出，鼻梁笔挺，目光炯炯，尽显帝王之威。龙身弯曲弯曲，鳞片细密，层次清楚，刀法刚劲有力，线条流通悠扬。云纹以弯曲状表现，形态万千，有舒展如带者，有翻卷如浪者，衬托出龙之灵动。底部海水纹则以波涛崎岖之势描写，浪花飞溅，动感十足。全体构图丰满而不失疏朗，真假相生，主次清楚，展示出清代宫殿玉工“精工细作”的高明技艺。

  尺度份额和谐，长19厘米，宽12.5厘米，厚2厘米，全体呈椭圆形，边际圆润，重心安稳，契合传统砚台造型标准。砚池坐落中心，呈圆形洼陷，深度适中，可蓄墨而不易干枯。砚面平坦润滑，无显着划痕或磨损，阐明运用频率较低，可能为摆设或保藏之用。其体量较大，非寻常文房小品，更可能是官府或世家大族所制，用于重要文书书写或礼器摆设。

  装修纹路方面，正面主题为“双龙戏云”，龙身贯穿画面，云气旋绕，海水翻腾，构成一幅动态十足的“龙行云海”图景。龙首居中，双目圆睁，口含宝珠，标志“权柄”与“天命”。云纹以阴刻与浅浮雕结合，层次丰厚，线条流通。海水纹则以波涛线表现，浪尖翻卷，动感激烈。全体纹饰布局谨慎，涵义吉利，表现清代对“龙”这一皇权符号的极致崇拜。

  历史背景方面，晚清时期，社会动乱，但士人阶级仍连续着对文房雅器的寻求。和田玉因产地悠远、挖掘困难，成为身份与位置的标志。乾隆朝起，和田玉即被归入宫殿保藏系统，嘉庆、道光今后，民间藏家亦竞相追逐。此件砚台虽无款识，但从其原料、工艺、体裁判别，应为晚清官府或世家大族所制，用于重要文书书写或礼器摆设。其“双龙戏云”纹饰，与清代皇家御用纹样高度一致，具有清晰的礼制特点。

  同类器物在拍卖商场中偶有露脸，但无缺且体量如此之大者极为稀有。2016年北京保利春拍，“清乾隆和田玉雕双龙戏珠砚”（长18.5厘米，重480克）以人民币2100万元成交，原料为和田玉，雕工精密，体裁相同，但尺度略小；2019年我国嘉德秋拍，“清末和田玉雕龙纹砚”（长17.8厘米，重450克）以1800万元落槌，石质优秀，雕工精深，与本件风格附近。相较之下，本件不只体量更大，且“双龙戏云”主题无缺，龙首开脸极佳，保存状况杰出，艺术水准不逊，更具保藏价值。

  从博物馆保藏视点看，故宫博物院藏有一件“清乾隆和田玉雕九龙钮章”（编号：故000876），高12.3厘米，重1850克，为宫中御用之物，原料与本件附近，但为印章，用处不同。台北故宫博物院所藏“清和田玉雕螭虎钮印”（编号：故0012345）则为小型印章，体裁单一。由此可见，以“双龙戏云”为主题、整料满工、保存无缺的和田玉砚台，在公私保藏中寥寥无几。

  综上所述，这件晚清和田玉“双龙戏云”砚台，集稀有原料、精深工艺、深沉文明于一体，是清代玉雕艺术中的精品之作。其不只展示了古代匠人“因材施艺、巧夺天工”的高明技艺，也承载着我国人对权利、吉利与永久的深入寄予。关于这件藏品，我们若有共同见地、相关文献或相似藏品头绪，欢迎在谈论区共享，一同沟通讨论。