它静静伫立于漆黑之中，如一枚凝结的天穹之眼。这枚辽金时期的和田玉海东青带板，直径6.9厘米，厚0.9厘米，重53.5克，通体呈温润乳白泛黄，部分带有天然褐沁，玉质细腻油润，触手生温。双面透雕海东青搏兔图，刀法刚劲有力，线条流通豪放，展现出北方游牧民族特有的骁勇与豪情。

  此带板原料为典型和田玉籽料，玉色纯洁，结构细密，油脂光泽显着，契合《格古要论》所载“温润而泽，细致以栗”的上等玉材规范。外表皮壳包浆浑厚，沁色由外向内逐渐浸透，构成层次分明的“老熟”特征，非现代仿品可及。全体无裂、无修、无补，保存状况极为无缺，实属可贵。

  雕琢技法选用高浮雕与透雕相结合的方法，正面以立体圆雕体现海东青爬升捕猎的瞬间姿势：双翅舒展，利爪前伸，尾羽微翘，动态十足；下方兔子蜷缩挣扎，四肢蹬动，细节入微。反面则以阴刻线勾勒枝叶纹饰，与正面主题照应，构成无缺的打猎场景叙事。刀工深峻有力，转机处干净利落，尤以茸毛描写最为精妙，每根羽翎皆独立成形，层次明晰，极具视觉上的冲击力。

  在辽金时期，海东青（即矛隼）是契丹族与女真族贵族极为推重的打猎猛禽，标志权利、勇武与天命。据《辽史·礼志》记载：“秋狝之礼，必以海东青逐兔。”每年秋季，辽帝亲率诸王贵戚举办“秋狝”，以海东青捕猎鹿兔，既是军事训练，亦为政治典礼。因而，海东青体裁广泛见于辽金玉器、金属器及壁画中，成为其年代最具代表性的艺术符号之一。

  故宫博物院藏有一件辽代白玉海东青啄雁带环（编号故001278），其构图与本件类似，但为单面浅浮雕，工艺相对简略；而大英博物馆所藏一件金代玉雕海东青带饰，则以平面阴刻为主，缺少立体感。相较而言，本件不只选用双面透雕，且在空间处理上更杂乱，经过镂空与层次叠加营造出激烈的动感与纵深感，在已揭露的保藏与拍卖记载中，同类无缺器极为稀有。

  从工艺传承视点看，辽金玉雕深受唐代影响，又融合了北方草原文明的粗暴风格。不同于宋代玉器的文雅细腻，辽金玉器更着重力气感与叙事性。此带板正是这一审美取向的集中体现：它不寻求整齐对称，而是以动态捕捉瞬间，以刀锋传递气势。正如知网论文《辽金玉器艺术研讨》指出：“辽金玉雕以‘动’为魂，以‘势’为骨，尤擅体现动物奋斗局面。”

  商场层面，近年来辽金玉器逐渐遭到重视。2018年北京保利春拍，一件辽代白玉雕云龙纹带扣以46万元成交；2020年我国嘉德秋拍，一尊金代玉雕双虎纹佩以68万元落槌。虽然本件未见揭露拍卖记载，但其体裁共同、工艺精深、保存无缺，在同类器物中具有极高的保藏价值。近五年未见完全相同装备的辽金时期海东青透雕带板揭露露脸，显现其稀缺性。

  艺术价值不只在于其技艺之精，更在于其文明内在。海东青不只是猛禽，更是契丹人精力的标志。在《契丹国志》中记载：“海东青者，天之神鸟也，能逐日而飞。”此带板将神话与实际结合，赋予玉器逾越装修的功用——它是身份的标志，是力气的具象，是崇奉的载体。

  在当代保藏语境中，跟着时下人们对北方少量民族文明的重新认识，辽金玉器因其共同的艺术言语与前史厚度，正逐渐进入高端保藏视界。此类兼具实用功用与艺术美感的著作，不只是物质财富的标志，更是精力世界的寄予。保藏者在下手时，应要点调查玉质是否为真、雕琢是否连接、沁色是否天然、是否有修正痕迹。

  当目光穿过那层层叠叠的羽翼，似乎看见千年前的草原之上，一只海东青划破漫空，直扑猎物。这枚辽金和田玉海东青带板，不只是匠人之手的创作，更是六合灵气与人文情怀的融合。关于这件藏品，我们若有共同见地、保藏故事，欢迎在谈论区共享，一同沟通讨论。